Para quienes piden camaras de seguridad en los espacios públicos: Electronic Labyrinth THX 1138 4EB (1967)

Electronic Labyrinth THX 1138 4EB es un cortometraje en 16 mm dirigido por George Lucas en el año 1967, cuando aun era estudiante de cine en la University of Southern California (USC).
El programa de la proyección en la USC resumió la película como "La pesadilla de un hombre que intenta escapar de un mundo automatizado que constantemente sigue sus movimientos".




El corto, con música de los Yardbirds , y una duración de 15 minutos y 10 segundos, le valió el primer premio del Festival Nacional de Estudiantes de Cine 1967-68, y la Warner Brothers le otorgo una beca para participar del rodaje de El valle del arco iris, donde conoce a Francis Ford Coppola, con quien casi inmediatamente, fundaría la productora American Zoetrope.

Este trabajo lo desarrollaría luego, a través de su primer largo: THX 1138 en 1970, esta vez con Robert Duvall, Donald Pleasence,. y Maggie McOmie en los papeles protagónicos, y música original de Lalo Schifrim.

Si quieren saber como termina esta historia pasen por aquí: http://www.thx1138movie.com/

Bombita Rodriguez contra los Burocratas Sindicales del Espacio Exterior. La Verdad de la Milanesa.

Todos Ustedes vieron esto, y no me digan que no se sorprendieron cuando lo hicieron...

Ahora, cuando vean esto...

... No vengan a decirme que no es verdaderamente Magistral...

... Una Mas del BBC Radiophonic Workshop: "La Maquina Musical Electrica".

Delia Derbyshare, La Ignota Dra. Who.

Delia Derbyshirenació en Coventry. Se educó en la Barr's Hill School, completando sus estudios graduándose en matemáticas y música en el Girton College, de Cambridge. En 1959 se presento a tomar un empleo en Decca Records donde le dijeron que la compañía no contrataba a mujeres en sus estudios de grabación. Fue así como tomo un puesto en la UN en Ginebra, retornando luego a Londres para desempeñarse en la editorial musical Boosey & Hawkes.
Muchos de sus mas aclamados trabajos fueron realizados durante la década de 1960 en colaboración con el artista británico y dramaturgo Barry Bermange para la BBC's Third Programme, el cual fuera rebautizado como BBC Radio 3.





En 1963, Ron Grainer fue llamado a componer la melodía para el tema de la serie Doctor Who que comenzaría a finales de aquel año. Como miembro del BBC's Radiophonic Workshop, Delia Derbyshire fue quien desarrollo los arreglos escritos por Grainer para la versión que finalmente fue usada para la presentación del show.

Grainer quedo tan asombrado por la interpretación de los arreglos que intentó que se la acredite como co-compositora, pero esto fue rechazado por la burocracia de la B.B.C., que prefirió mantener a los miembros del Taller en el anonimato. En la perfomance del tema de Grainer, Derbyshire usó osciladores electrónicos y edición de cinta magnetofónica (incluyendo loops de cinta y efectos de cinta inversos) para crear un sonido misterioso y sobrenatural que era sumamente diferente a todo lo que se había oído hasta entonces. El tema original de Derbyshire para Doctor Who es uno de los primeros temas musicales de televisión creados y producidos por el medio completamente electrónico.

La mayor parte del tema fue construido por la grabación de sonidos individuales de fuentes electrónicas, uno por uno, en cinta magnética, cortándola con una hoja de afeitar para conseguir registros individuales de diferente duración, y posteriormente pegarlos uno atrás de otro hasta conseguir constituir la melodía. Esto fue un proceso laborioso que tomó semanas llevar a cabo.



Después de realizar el tema de Doctor Who, Derbyshire también compuso y produjo scores, piezas incidentales y temas para cerca de 200 programas de la BBC Radio y la BBC T . Una selección de sus mejores creaciones de música electrónica para la BBC durante los sesentas puede ser encontrada en el álbum BBC Radiophonic Music (BBC Records), el cual fue publicado en CD en el 2002. Muchas de las pequeñas piezas que Derbyshire creo en el Radiophonic Workshop fueron usadas por muchos años como música incidental por la BBC y otras tele radiodifusoras, incluida la ABC (Australian Broadcasting Corporation.

En los tardíos sesentas, vuelve a trabajar con su compañero de la Radiophonic Workshop Brian Hodgson en el set up del Kaleidophon studio en Camden Town con el aporte del músico electrónico David Vorhaus. El estudio generaba material para varios teatros londinenses y, en 1968, los tres lo usaron para producir su primer álbum como banda White Noise. Aunque las grabaciones posteriores fueron esenciales, solo el disco debut de Vorhaus, An Electric Storm hecho en colaboración con Derbyshire y Hodgson es ahora considerado un importante e influyente material en el desarrollo de la música electrónica, prefigurando el sonido de Stereolab o Broadcast por 20 años.
El trío, usando pseudónimos, también contribuyo a la biblioteca de la Standard Music. Muchas de esas grabaciones, incluyendo composiciones de Delia con el nombre de "Li De la Russe", fueron mas tarde usadas en los setentas por ITV para Doctor Who; The Tomorrow People y Timeslip.
David Vorhaus - White Noise - An Electric Storm.rar
Delia Derbyshire, Dudley Simpson, Brian Hodgson - The Tomorrow People.rar

En 1967, asistió a Guy Woolfenden con su score electronico para la producción de Peter Hall de Macbeth con la Royal Shakespeare Company. El par tambien contribuyó a la música del film de Hall de 1968 Work Is a Four-Letter Word.
Sus otros trabajos durante este periodo incluyen tomar parte en una performance de música electrónica en The Roundhouse, donde tambien se destaco el trabajo de Paul McCartney, el soundtrack para un film de Yoko Ono, el score para un desfile de modas estudiantil auspiciado por el ICI y los sonidos para la pelicula premiada deAnthony Roland con fotografia de Pamela Bone, titulada Circle of Light.


En 1973, ella dejo la BBC para trabajar una breve temporada en el estudio Hodgson's Electrophon, lapso durante el cual contribuyo a la factura del soundtrack para el film The Legend of Hell House, para por fin, interrumpir la composición musical. Tuvo entonces una serie de trabajos como operadora de radio, en una galería de arte y en una librería.

Retorno a la actividad musical a finales de los noventas, habiendose interesado por las propuestas del músico electrónico Peter Kember para volver a producir. Estaba trabajando en un álbum cuando murió a los 64 años.





Fuente: http://en.wikipedia.org/

Lem por Niremburg. Solaris (1968) La version de la television sovietica.

Mucho antes de Sodenbergh, antes incluso que Tarkovsky, en el año 1968, un director soviético llamado Boris Nirenburg rodó Solaris; una producción en blanco y negro para la televisión rusa en dos actos, de la cual no se supo absolutamente nada fuera de las fronteras del país durante más de treinta años debido a la implantación de aquella barrera política, social y cultural que fue conocida como Cortina de Hierro. Los actores parecen recitar el propio texto original de Lem en lugar de un guión adaptado, y parece ser que la fidelidad del film es bastante superior a las de las siguientes realizaciones. Sobra decir que la de Tarkovsky es la de mayor calidad cinematografica de todas, y eso esta fuera de toda discusion.


Solaris_1968_T.V.Rip.V.O.Acto1
Solaris_1968_T.V.Rip.V.O.Acto2

Por nuestra parte recomendamos la lectura del articulo "Leyendo… ‘Solaris’ (1961), de Stanislaw Lem.", donde se tratan los vinculos entre la novela y sus versiones audiovisuales. Y ya que estamos, porque no tambien "Viendo… ‘Solaris’ (‘Solyaris’; 1972), de Andrei Tarkovsky." del mismo autor.